?

Log in

Дружим?

 просто люблю балет, но без фанатизма: на премьеры не хожу, не знаю наизусть все партии, а так как со слухом у меня бедулька, то музыку из той же Спящей могу даже не узнать ))))

сама раньше танцевала. Хочу найти студию, чтобы снова заниматься просто для себя.
Блог о балете.

Академия балета.

Оригинал взят у nau_spb в Академия балета.
Весной сего года мы с Никитой гуляли по городу, лазили по крышам, искали залазы, и так вышло что во время наших поисков мы оказались в забросе! В принципе это типично для Петербурга - ходить по крышам и внезапно оказываться в заброшках. Как позже выяснялось - это академия балета имени Вагановой, в которой идет "реставрация".

Вот что мне выдал интернет - "С 1 января 2007 года в здании Академии русского балета им. Вагановой в Санкт-Петербурге начнется капитальный ремонт, модернизация и полное обновление фасадов, заявила губернатор Санкт-Петербурга Валентина Матвиенко. Как отметила губернатор, предполагается, что ремонт займет два года, однако речи о выселении или переселении училища не идет. На первый этап ремонта выделено 170 млн. рублей, всего, по предварительным расчетам, ремонтные работы обойдутся городскому бюджету в 700 млн. рублей."

Напомню, что наша прогулка по академии состоялась в мае 2011 года, и как вы можете заметить внутри АД И ДЕСТРОЙ. Голые стены, проваливающийся пол, мешки с мусором. Никакого намека не ремонт даже близко нет, впрочем, студентов здесь тоже нет. Валя Матвиенко в очередной раз всех обманула.

1. Никита в роли балерины.


Далее.Collapse )

2. НИЧЕГО нет.


3. На лестницах вообще ничего не тронуто.


4. Длинные длинные коридоры..


5. Один из залов. Тут даже полов нет!


6. Да и потолок обваливается.


7. Один из залов для занятий, наименее раздолбанный, но проводка выдернута с корнем, батареи вынесены.


8. Стратегический запас картошки от Батьки Лукашенко,бггг.


9. Что самое удивительное, так это то, что зеркала не тронуты! Не успели вынести или так задумано?


Выбрасывались оттуда мы также типично по-петербургски - через крышу, длинной системой и оказались на баянчике на Фонтанке.


Я конечно, понимаю, что любовь к искусству-это невероятно и мощно, но мне почему-то казалось, что Большой Театр считается выше на пару голов Михайловского. Родной театр, естественно, люблю, но до сих пор не могу понять, что сподвигло солистов Большого перейти работать в Михайловский. Неужели в Петербурге больше платят?
Оригинал записи angryrussia запись как я покупала билеты в Большой Театр
Открыли Большой Театр, ура! Сколько радости и гордости за окончание 6-летнего ремонта – теперь Театр во всей своей красе готов к ежедневным представлениям, толпам поклонников, аншлагам и апплодисментам. Особенно приятно знать, что "билеты в Большой не будут по 2,5 миллиона рублей. Это чушь. И это раз. На открытие вообще билеты не продавались - были только приглашения. Это два. Ну и, наконец, Большой - это не московский театр. А наше общероссийское достояние", - подчеркнул глава государства Дмитрий Медведев.

Великолепно. Но Вы сами пробовали купить билеты в Большой, уважаемый Дмитрий Анатольевич? А если и нет, то Вы в курсе, как организована продажа? Позвольте рассказать.
Read more...Collapse )
МОСКВА, 16 ноя - РИА Новости. Тут пишут про продажу билетов, меня заинтересовал последний абзац.

"Как ранее сообщила РИА Новости Новикова, максимальная официальная цена на билет в Большой составляет 3 тысячи рублей. При этом блогеры отмечают, что у перекупщиков стоимость билетов доходит до 25-30 тысяч рублей."

Вот именно этот  абзац очень смущает! angryrussia когда описывала ситуацию про то, как она покупала билеты в Большой написала, что " Ведь вот она касса, вот добрая кассирша, которая сейчас продаст мне прекрасные билеты в чудесный театр за адекватные деньги. На выбор: одиночные места в партер за 9000 рублей или двойные на последний ряд последнего балкона за 2000 рублей."
9000 рублей совершенно никак не вяжутся с той суммой, о которой говорит Новикова. Даже если имеется в виду цена за оба билета. то всё равно выходит дороже заявленных трёх тысяч рублей.

вот так и живём. ага.
Ох, сто лет меня тут не было. Кто смотрит это шоу? чего думаете по этому поводу? Мне некоторые номера очень даже нравятся. Питерских в этот раз сильно опустили, у них в этот раз номера были очень даже. Пара Арбузова-Тихонов порадовала и  Ставинский-образцова особенно, которым просто занизили оценки! в этот раз Питерская команда была явно интереснее, чем в первом выпуске. где и смотреть на них не хотелось и интереснее московской команды, которая в прошлый раз была на три головы выше петербуржцев. Но судейство было на низшем уровне. а их комментарии ещё хуже.

------------
http://probalet.info/      проводит конкурс на лучший пост про шоу болеро. Победителю 3 месяца оплаты в ЖЖ :)

Чёрный лебедь.

Наконец-то я посмотрела  фильм "Чёрный лебедь"  Мне очень понравилось! и я рада, что фильм с элементами балета оказался такой интересный, а не скучный, в который могли запихнуть балет и только балет. Всем советую! интересно и увлекательно.

Натали Портман великолепна. Она отлично справилась с теми движениями, которые ей поставили. Примитивно, конечно, но изобразила великолепно+естественно не обошлось без операторского мастерства. Надо главному оператору приз вручить за такую отличную работу :) Руки у Портман вполне балетные. До Ульяны  Лопаткиной ей далеко, но для американской балерины совсем близко.

Сюжет самого фильма тоже понравился. И вовсе это не режиссёрский бзик, больные фантазии и пр. Сюжет закручен ого-го как!

книгомания.

А знаете ли вы книги с балетной темой? Нет, не книжка про балет, балерин и прочие научные издания. Может детектив какой-то или вообще фантастика, триллер, да что угодно, где присутствовала бы балетная тематика? В каждой книге есть свой герой, у которого обязательно есть профессия и она может быть какой угодно, но вот чтобы это была балерина ещё не попадалось. Может вы что-то такое знаете?

Tags:

Чёрный лебедь

А вы уже смотрели "Чёрный лебедь" ? я жду, кода появится время, чтобы сходить. Говорят, зрелище ужасное. Если учесть, что ОНИ ТАМ вообще с балетом не дружат, то ничего удивительного, но взглянуть, думаю, стоит, чтобы увидеть и понять чем так многие недовольны.

Нашла старое интервью. Понравилось, так что делюсь.


Замечательная балерина Алла Осипенко, блиставшая на сцене Кировского (ныне - Мариинского) театра, а также в труппе Бориса Эйфмана, не большая любительница интервью.

Несмотря на то, что ей 78 лет, она предпочитает не предаваться воспоминаниям, а работать на день завтрашний. Она - педагог-репетитор Михайловского театра Северной столицы. Но стоило корреспонденту "Российской газеты" обмолвиться о ее бывшем партнере Рудольфе Нурееве, как Алла Евгеньевна немедленно дала "добро" на встречу: "О Рудике я могу рассказывать бесконечно!"

Российская газета : Простите, но вы говорите Нуриев, а у нас обычно пишут Нуреев. Как все-таки правильно, как он сам писал свою фамилию?

Алла Осипенко : На Западе она всегда писалась им через "и".

РГ : Он заканчивал Вагановское училище, как и вы...

Осипенко : Но только я на восемь лет раньше. Поэтому в училище мы не встречалась. Да и как с партнером я познакомилась с Нуриевым лишь спустя несколько лет после его прихода в Кировский театр, в Париже, во время гастролей. Мы танцевали там "Лебединое озеро". А здесь, на сцене Мариинки, начали было готовить первый наш совместный спектакль - "Легенда о любви". Ставил его Юрий Григорович. Рудик мечтал об этой партии. Однако так и не станцевал. По просьбе Натальи Дудинской он в разгар репетиций с Григоровичем взялся выступать с ней в "Лауренсии". Молодой был, думал, справится и там, и здесь. Но Григорович очень рассердился и отстранил его от работы в "Легенде". А в 1961 году балетная труппа Кировского поехала в Париж. На все деньги, заработанные в столице Франции, он накупил тканей для костюмов к "Легенде о любви", представляете?

РГ : То есть надеялся все-таки станцевать в этом спектакле?

Осипенко : Да! Тогда в нашей стране трудно было достать хороший материал. О люрексе, например, в магазинах и ателье даже не слышали. А Рудику очень хотелось, чтобы костюмы к этой постановке впечатляли не менее чем хореография и его, Нуриева, танец.

РГ : С кем вы в итоге танцевали "Легенду"?

Осипенко : В итоге я первые спектакли... вообще не танцевала. У меня случилась травма. Только года через два вошла в этот спектакль. Партнером стал Никита Долгушин.

РГ : Можете сравнить молодого Нуреева с другими своими партнерами по сцене?

Осипенко : В конце 50-х годов Рудик не был еще интересным танцовщиком. Он обладал великолепной техникой, но танцевал порой, как у нас говорят, грязно. То носок не вытянут, то не устоял в конце... Он начал формироваться за границей, когда остался там на постоянное жительство. Через свою сестру Розу регулярно передавал мне видеозаписи своих выступлений. И видно было, как растет его мастерство, культура танца, насколько он самобытен. Он себя сам обтесывал. Вскоре после того, как Нуриев попросил политического убежища во Франции, он встретил балетмейстера Эрика Бруно, который имел очень большое влияние на него. Бруно слыл на Западе мастером высочайшей балетной культуры. Он довольно рано умер, но успел "слепить" из Рудика первоклассного танцовщика. Их содружество перетекло постепенно в очень близкие отношения. Возможно, это тоже сказалось. Вообще, Нуриев все время искал, кто бы мог ему помочь. Очень ищущий был человек. Хотел много знать, весь мир увидеть, со всеми поработать. И поработал с великими - Бежаром, Баланчиным. Не очень с обоими получилось, но что-то все равно взял от них. Рудик, с моей точки зрения, всегда оставался танцовщиком - одиночкой.

РГ : Вы переписывались с ним после его эмиграции? Встречались во время гастролей?

Рудольф Нуреев с Михаилом Барышниковым.Осипенко : Мы встретились через 28 лет после трагического, я считаю, расставания в Париже. Все 28 лет я не могла забыть его взгляд в сторону нашего самолета, улетавшего из Франции в Лондон - тоскливый, кричащий о помощи. Все случилось в аэропорту. При прохождении пограничного контроля Рудик стоял сзади меня. Наши почти все прошли. А я все с почитателями раскланивалась. И вдруг меня кто-то толкает в спину и говорит: иди, иди, быстрей. И тот же голос: "Нуриев, а вы в Лондон не летите, вы летите в Москву". Я обернулась. Рудик стоит растерянный, бледный. Его чемодан с материалами для костюмов к "Легенде о любви" уже в багажном отделении самолета.

РГ : Кто был тот человек, скомандовавший Нурееву лететь в Москву?

Осипенко : Один из членов нашей делегации, сотрудник КГБ Виталий Дмитриевич Стрежевский. Это было чудовищно. Мы уже сидели в самолете, глядя из иллюминаторов, как Рудик прорвался-таки к трапу, взбежал по нему. Но тут дверь захлопнулась, трап откатили...

РГ : А что стало с его чемоданом, улетевшим в Лондон?

Осипенко : Не знаю. Его мы больше не видели. Через сестру Рудик передавал мне кассеты, письма, а я тайно переправляла ему ноты для "Баядерки". Одно время были подозрения, что мой домашний телефон в Ленинграде прослушивают. И мы с Розой придумали условный сигнал. Она звонила и спрашивала: "Вам сосиски не нужны, у меня много?" (на руку нам играл дефицит всего и вся в СССР), а я должна была ответить: "Очень нужны", - и тогда она приходила. Если же я говорила, что сыта, Роза бросала трубку и пропадала на несколько дней.

РГ : Вы сказали, что в первые годы своей карьеры танцовщика он грешил в технике, а чем же тогда привлекал? Ведь о нем сразу заговорили как о самой большой надежде советского балета.

Осипенко : Привлекала его невероятная экспрессия. Она буквально завораживала!

РГ : Разница в возрасте и 28-летняя разлука не помешали вашей дружбе?

Осипенко : Он видел, что я отношусь к нему с уважением, расположена по-человечески. Называл меня на "вы", я его на "ты" и "Рудик". Вообще, очень был доброжелателен к тем людям, которые так же относились к нему. И всячески старался им помочь.

РГ : Говорили, что он помог вам оплатить непростую операцию?

Осипенко : С операцией помог не он, а Наташа Макарова, моя коллега и подруга по театру, уехавшая в Лондон. Рудик же здорово выручил, когда в перестройку я осталась без работы. Невозможно было существовать на пенсию в две тысячи рублей. Мне предложили преподавать в Италии, я поехала, жила во Флоренции. Там во время гастролей парижского театра "Гранд-опера" я с Нуриевым и встретилась. Он был тогда уже мировой знаменитостью. Но со мной вел себя, как мальчишка, никакого зазнайства. Рудик дал мне вторую жизнь. Не преувеличиваю. В Италии я чувствовала такое одиночество, что все деньги уходили на телефонные переговоры с сыном, жившим в Питере. К тому же за пять лет не выучила ни итальянского, ни английского, потому что каждый день говорила себе: все, завтра уезжаю, больше не могу. Он пригласил меня в "Гранд-опера" давать уроки ведущим солистам.

РГ : В последние годы жизни Нуреев сам ставил балетные спектакли. Он был интересным режиссером?

Осипенко : Ставил много. Мне особенно нравилась его "Золушка". Настоящий балетный шедевр.

РГ : А как он жил в Париже?

Осипенко : Роскошно! В своем большом парижском доме Рудик имел прекрасную коллекцию картин. Одна из комнат, площадью более 50 кв. метров, была вся увешана живописными работами мастеров с мировыми именами. Преимущественно, правда, изображена на них была обнаженная мужская натура. Не знаю, где он находил такие картины. Для меня его любовь к мужчинам никогда не имела значения. На наших отношениях это не сказывалось. И он не комплексовал по этому поводу. В молодости у Рудика был продолжительный роман с прекрасной балериной Марго Фонтейн. Она даже собиралась от него рожать, но что-то там не заладилось... Они остались друзьями до конца жизни. Он очень помогал Марго, когда она тяжело заболела. Рудик был своенравным, часто непредсказуемым, но верным в дружбе человеком. Очень богатым благодаря своему таланту, но никогда не делавшим из своего богатства фетиша. Имел дом в Париже, ранчо в США, остров где-то в океане. А в одном из последних интервью на вопрос о богатстве ответил: "Да, я очень богат, вот даже остров купил, но нигде никто меня не ждет. Только сцена - верная подруга". Когда я была в Италии, зная, что он неизлечимо болен, позвонила ему в Париж. К телефону Рудик уже не подходил. Трубку сняла Марика Безобразова, хозяйка Академии балета в Монте-Карло, бывшая около него в последние месяцы. Она передала мне его последний поклон: благодарность за дружбу.

РГ : В мировом балете есть сейчас танцовщик такого уровня, каким был Рудольф Нуреев?

Осипенко : Миша Барышников, к сожалению, уже не танцует. А из молодых танцовщиков - нет, пока даже близко никто к его уровню не поднялся. Может быть, в технике кто-то и превосходит его, но нет такой личности, каким был Рудик. Многогранной, ищущей, сильной. Он весь мир себе подчинил.